‘The Holdovers’ yılın en iyi filmi

Filmin tamamını desteklemeyecek kadar sivri bir sahne. Kış tatilini okulda geçirmek zorunda kalan genç Alex Ollerman, başka bir çocuğun eldivenini çıkarıp onu göle atmasının ardından çıplak elinin üzerinde kıvrılmış yatıyor.

Gerçek kahramanımız Angus Tully, “Çarpık yetim kasıtlı olarak eldiveninizi kaybetti” diye tükürüyor. “Sana bir tane bıraktım, o yüzden onu kaybetmek daha da acı verir.”

Ve dramatik bir yetenekle neredeyse fark edilmeden geçiş yapabilirsiniz OppenheimerDüşünceli IMAX yakın çekimlerinde Alex buzlu kıyıya koşuyor, bir anlığına tereddüt ediyor ve sonra eldiveninin geri kalanını atıyor. Kızgın ve acı dolu bir halde doğrudan kameraya bakıyor. Ve sonra halk müziği çalarken biz de diğerlerinin arasına karışıyoruz Artıklar.

1970’lerdeki bu hazırlık okulunun, hepimiz geçmişteki hatalarla ve trajedilerle mücadele eden üç mahkum için bu anın anlamı ne olabilir?

Otoriteye yaklaşan her şeye isyan ederken askeri okul ihtimaliyle karşı karşıya kalan Tully için bu, gururdan dolayı anlamsız savaşlar yapmamak için bir uyarı olabilir.

Bir zamanlar gittiği okuldan nadiren ayrılan Prof. Paul Hunham (Paul Giamatti) için bu, bizi geride tutan hayatın rahatlatıcı ama boğucu unsurlarından kurtulmakla ilgili olabilir.

Ya da kafeterya müdürü Mary Lamb’in (Da’Vine Joy Randolph) oğlunun ölümünden sonra tüm insani bağları uzaklaştırması nedeniyle, kaybettikleriniz yüzünden kendinizi mahvetmek yerine sahip olduklarınızı takdir etmekle ilgili olabilir.

Ancak asıl mesaj daha çok analiz ihtiyacından vazgeçmek, inek olmayı bırakmak ve sadece Giamatti’nin futbol topu atma mücadelesini izlerken eğlenmekle ilgili.

Çünkü Artıklar Sizden çok az şey isteyip yine de çok şey veren ender filmlerden biri olmayı başarıyor; karakter açısından çok zengin ve yaşayan, nefes alan bir dünyada geçiyor ve birçoğunun potansiyel hayranlarının bunu yaptığı bir dönem için nostaljiyi uyandıracak kadar spesifik hissettiriyor. Hayatta bile değilim.

Jenerikler gelir gelmez başlayan, ahşap panelli duyguların renkli bir karışımı – sonbahar sonlarında hüzünlü bir mükemmelliğe doğru renk geçişleri – ve bunun gibi bağımsız karakter çalışmalarının kutuda o kadar da parlak bir nadirlik olmadığı bir zamanı anımsatıyor. ofis.

Kısa bir süre sonra, kurgusal Barton Akademisi’nde, Dominic Sessa’nın canlandırdığı, şaşırtıcı derecede yeni olan ve başka oyunculuk rolü yok gibi görünen Tully ile tanışıyoruz. sadece bir profil – Sessa’nın da gittiği hazırlık okulundan bir gazetecilik öğrencisinin kısa raporu.

Sessa’nın rolü diğer on bir okul arkadaşıyla birlikte teslim edildikten sonra aldığı söyleniyor.

Bu, görünüşe göre yönetmen Alexander Payne’in istediği özgünlüğü sağlıyor; Nebraska Yönetmen, Toronto Uluslararası Film Festivali izleyicilerine yatılı okulda bir film seti yapmak istediğini ancak gerçek deneyime sahip birisinin (bu durumda senarist David Hemingson’ın) kendisine bir fikir vermesine kadar sıkışıp kaldığını söyledi.

Kızgın ama alçakgönüllü bir şekilde zeki olan Tully, Barton Akademisi’ne hücum edip, birçok erdemini omzunda küçük bir çipten fazlasıyla sergilediğinde, Sessa bu fikre hemen atlıyor.

Bir an için güzel bir notu saklıyor. Bir sonraki anda Hunham’la konuşarak sınıf arkadaşlarının ödevsiz tatil hayallerini boşa çıkarır. Sırf yatağını ıslatan küçük bir çocuğu korumak için yurttaki zorbayla kavgayı kışkırtır.

Tatil kaçamağı umutları suya düşmüşken, tatilleri için Hunham’ın vesayeti altında kampüste “kalmak” zorunda kalır – öğretmenlik yaptığı okul kadar yaşlı hisseden ve her şeyden önce bu ayrıcalığın tadını çıkaran bu yaşlanan cimri. okulun ayrıcalıklı öğrencilerinin elinden alınıyor.

İkisi de tamamen dengesiz bir dünyaya düzeni yeniden sağlamaya çalışan, ezilmiş yabancılar olan akraba ruhlardır.

Bunu, Hunham’ın bir senatörün oğlunu başarısızlığa uğratmak için öne sürdüğü profesyonel bir argümanda görüyoruz (“Onların yetkileri uğruna dürüstlüğümüzü feda edemeyiz”) ve daha da doğrudan, “o çocuk, bunu yapamayacak kadar aptal” şeklindeki iyi gerekçelendirilmiş argümanda görüyoruz. .” Bir çizmeden işemek; gerçek bir mağara sakini.

Hunham ve Tully başlangıçta çatışsa da sonuç, çağlar boyunca süren garip bir Noel filmidir; sonunda Boston’a cömertçe tanımlanmış bir “akademik gezi”ye çıkarlar; Her iki karakter için de büyüyorum, ekran dışından erken firar ettiğim için çok geri kalmışım.

Bütün bunlar Randolph’un okul aşçısı Mary Lamb rolündeki olağanüstü performansıyla tamamlanıyor. O, temizlikçi Danny ve Lamb’in oğlu (okulun Vietnam’da ölen tek öğrencisi) neredeyse adı geçen tek siyah karakterlerimizdir ve her biri beyaz meslektaşlarına bir tür itaatkar rol oynar.

Bu, duygusal veya kelimenin tam anlamıyla sömürücü gibi görünse de, muamele daha çok adaletsizlik temasına ve insanın bunun üstesinden gelme yeteneğine dürüst bir selam gibi okunuyor. Randolph’un baş döndürücü keder gösterileriyle noktalanan sağlam oyunculuğunun dayanak noktasını sağladığı gerçeğinden bahsetmiyorum bile. Kalıntıderin çekirdeği.

Birbirine bağımlı karakterlerin yolculukları, iyi düşünülmüş bir olay örgüsü ve kendi karakteri gibi hissettiren ve Paul Murray’in romanını anımsatan bir ortamla roman gibi görünüyor. Skippy ölür veya Noah Bambach da aynı derecede kişilik dolu Kalamar ve balina.

Ama izlemesi çok eğlenceli. Bu filmden bir şeyler almak için çok çabalamanıza ya da derinlemesine düşünmenize gerek yok; Karakterlerinin yaralandığı ancak hayatta kaldığı, koreografisi mükemmel olan bu dünya.

1970 ile 1971 arasındaki haftalarda gerçekleştiği için Artıklar Aynı zamanda çok az sayıda yüksek kaliteli Yeni Yıl filminden biri olarak kabul ediliyor ve biraz yeni bir sayfa açıyormuş gibi hissettiriyor. Bu yılın yeni favori filmim.

GÖRÜNTÜLE | Holdovers Fragmanı: